YPAM

ラ・アルヘンチーナの帰還

トラジャル・ハレル

アントニア・メルセ、またの名を「ラ・アルヘンチーナ」に捧げられた、大野一雄の舞踏ソロ『ラ・アルヘンチーナ頌』（1977）。その記憶と忘却、儀式化をたどる。

• アメリカ合衆国
• ダンス
• 舞踏
• 日本初演

記憶と創造を手がかりに、トラジャル・ハレルは、土方巽演出による大野一雄の象徴的な舞踏ソロ『ラ・アルヘンチーナ頌』（1977）に、彼が「フィクショナル・アーカイヴィング」と呼ぶ手法を通じてアプローチする。ヴォーギングの理論を舞踏のアーカイヴと対話させる試みである。

本作は、大野のオリジナルを再構築することを目指すものではない。むしろ、歴史的な資料としてのこの作品を、虚構的に記憶し、収蔵し、記述し、忘却し、記録し、追悼し、儀式化する。

こうした多層的なアーカイヴィングの営みを通じて、ハレルは自らのパフォーマンスを大野と土方、そして究極的にはラ・アルヘンチーナ自身との関係に位置づける。ハレルが大野をヴォーギングし、大野がラ・アルヘンチーナをヴォーギングする。そしてハレルが土方をヴォーギングし、土方がアントニア・メルセをヴォーギングする。

観客もまた、このプロセスの一部となる。パフォーマンスを目撃し、それを自らの記憶へとアーカイヴしていくなかで、何を保持し、何を記憶し、何を忘れるのか、そして「いま・ここ」で何を創造せざるを得ないのか。その問いに観客自身も向き合うことになる。